Імператорський фарфор - біле золото Росії

Як був заснований Імператорський фарфоровий завод

Фарфорове виробництво не могло не зацікавити Петра I, який прагнув не відставати від Заходу і мріяв організувати порцелянову мануфактуру в Росії. Він навіть відправляв до Саксонії людей зі «шпигунськими дорученнями». Але «взяти наскоком» виробничі таємниці Мейсенським майстрів не вдалося - їх охороняли міцно. І російський фарфор почав проводитися тільки при Єлизаветі.

1 лютого 1744 камергер імператриці Єлизавети Петрівни, барон Микола Корф, уклав договір з якимось Христофором Гунгера, який зобов'язався «заснувати в Санкт-Петербурзі мануфактуру для продукування голландської посуду». І через півроку під Петербургом був заснований завод для виробництва порцеліна (так в Європі в той час називали фарфор). Але налагодити виробництво Гунгера при цьому не зміг: ні знань, ні вмінь у нього на самій-то справі не виявилося.

Справа врятував так званий «учень» Гунтера - Дмитро Виноградов. До вступу на мануфактуру Виноградов вісім років навчався в Європі хімії, металургії та гірничої справи - і саме йому у 1746 році вдалося отримати перші успішні зразки російської порцеляни, а потім відпрацювати технологію виробництва і поставити його на потік. У 1765 мануфактура була наречена Імператорський порцеляновий завод. Після цього протягом півтора століть завод, з першого дня спеціалізувався на випуску художньої порцеляни найвищої якості, працював в основному по «урядовим замовленням». Вироблені тут сервізи, вази, розписні страви не можна було купити - тільки отримати в подарунок від імператора.

Сторінки історії: агітаційний фарфор і зуби для Радянської влади

У післяреволюційному 1918 році, націоналізовано і перейменоване в «Державний фарфоровий завод», підприємство перейшло у відання Наркомосу, і перед ним і була поставлена ідеологічна завдання: вироблення виробів, «революційних за змістом, скоєних за формою, бездоганних з технічного виконання». Результатом став знаменитий агітаційний фарфор, що став «за сумісництвом» ще й новим етапом розвитку російського авангарду.

Під керівництвом художника Сергія Чехоніна у створенні агітаційного фарфору брала участь ціла плеяда митців, в числі яких були і Петров-Водкін, і Кустодієв, і Малевич, і Кандинський.

У 1924 році, коли країна задумалася про відновлення народного господарства, підприємство перевели під управління «Фарфортреста» - і основні сили були кинуті на виробництво технічного фарфору. Завод, якому в 1925 році було присвоєно ім'я Ломоносова, виробляв понад 300 найменувань продукції: зубні протези, штучні очі, ізолятори, котли, лабораторний посуд і так далі.

Незважаючи на це, підприємство залишалося «постачальником двору»: на урочистих прийомах кремлівські столи сервірували посудом, зробленої за спецзамовленням майстрами ЛФЗ. А в 30-і роки на заводі було відкрито першу в країні художня лабораторія (їй керував учень Малевича, художник-супрематист Микола Суетин), що створювала стиль «радянського порцеляни». І в «оттепельного» 1953 зубні протези були забуті: завод почав задовольняти «потреби радянського народу» по привнесення культури в побут, спеціалізуючись на освоєнні нових технологій і випуску продукції підвищеної складності. А в 1965 році тут почали виробляти знаменитий кістяний фарфор.

Після розпаду СРСР Ломоносовський фарфоровий завод був приватизований і якийсь час балансував на межі закриття, але потім поступово «отямився». У 2005 році підприємство повернуло собі історичну назву і знову стало «Імператорським», взяв чіткий орієнтир на випуск «люксової» продукції, продукції за індивідуальними замовленнями і художнього фарфору.

«Фірмові знаки» Імператорського фарфорового заводу

Кістяний фарфор по праву вважається "королівським" - неймовірно тонкостінний, дзвінкий, напівпрозорий. Його почали виробляти в Англії в середині XVIII століття, додаючи в порцелянову масу кісткову золу - міститься в ній фосфат кальцію і надавав посуді таку небачену раніше білизну. Петербурзький Імператорський фарфоровий завод - єдине підприємство в Росії, яке випускає такий фарфор. Спочатку це були тільки чайні та кавові чашки і блюдця, з 2002 року випускаються сервізи.

Склад сировини для кістяного порцеляни технологи заводу підбирали методом проб і помилок. В результаті зупинилися на гомілкової кістки великої рогатої худоби. У перший час кістяний фарфор робився з відходів гудзикове виробництва.

Ще один «відзнаку» ИФЗ - художня скульптура з порцеляни, виробництво якої ведеться вручну. В середньому на те, щоб відлити одну статуетку, у майстрині йде 2-3 дні. Порцелянові «ляльки» - фігурки людей і тварин - тут виробляли з середини XVIII століття. Одна з найвідоміших дореволюційних серій скульптур - це «Народи Росії» (близько ста фігур, що зображають чоловіків і жінок у національних костюмах), з радянської скульптури найбільшу популярність здобула «балетна» серія. Зараз в цеху художньої скульптури ЛФЗ виробляються і «репліки» (повтори) історичних статуеток, і нові моделі. Серед останніх робіт особливо помітною стала серія скульптур Михайла Шемякіна, яка зображує героїв «Лускунчика».

Розпис порцелянових виробів - це те, що дозволяє перетворити «просто хорошу річ» в річ унікальну. На Імператорському фарфоровому заводі два цехи розпису: ручного і механізованого. У цеху ручного розпису працює близько 20 художників, що створюють унікальний виставковий фарфор та вироби за спеціальним замовленням. На прикрасу однієї вази або страви може піти близько місяця, і вартість таких виробів надзвичайно висока.

Робота в цеху механізованої розпису більш одноманітна, але саме тут створюються візерунки, які дізнаються в усьому світі. Серед них «візитна картка» ИФЗ - знаменита «Кобальтова сітка» - узор, за створення якого заводська художниця Анна Яцкевич була нагороджена золотою медаллю Всесвітньої виставки в Брюсселі в 1958 році. З тих пір посуд, прикрашений цим візерунком, виробляється на заводі в промислових масштабах. Тут навіть розробили спеціальні форми для такого посуду: на боках у неї ще при литві «прокреслені» тонкі жолобки - контур, який треба вручну «обвести» кобальтовими лініями. Кобальтова сітка може наноситися на виріб і за допомогою деколі - тонкої плівки, що нагадує перекладну картинку, на якій надруковано кобальтовий візерунок. При випалюванні порцеляни плівка вигорає, а візерунок карбується в поверхню виробу. Золоті зірочки в місцях перетину синіх ліній наносяться на візерунок або вручну, або за допомогою мініатюрного штампика.